《法兰西特派》：伊森·亨特的最新致命任务
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复古美和回忆牌，打得不错.
故事本身也还行.
谭卓的各种九十年代造型很美，想起来记忆中妈妈年轻的时候.
但不知为啥，年轻沈老师的部分从作派到审美，都像另一个时代，按说不应该有那么明显的分野才对.
另外，小演员的长相，不像一般的儿童剧那么讨喜，一双大眼睛，就像梗在那儿的一个不协调音符.
最后一幕喊爷爷骗人，有些心酸了，看起来早熟的自以为“识破”爸爸出轨的半大娃娃，其实内心仍是个对分离难以承受的小孩子呀.
我们都是在某个夏天，忽地一下就长大了吗？呵呵，不记得了.
3.5.
可不可以说索德伯格是当代霍克斯呢？怎么任何题材都能拍成一个模样？三幕式、正反打，还是美国电影的样子，顺带跟跟政治题材风向.
但整体而言还是跟上一部《法兰西特派》一样，iphone拍摄并没有看出什么特别之处，广角倒是越来越像《法兰西特派》.
感觉索德伯格只是在证明用iphone也能拍出电影摄影机拍摄的样子. 我真的都快学会怎么拍索德伯格电影了，首先是念台词的节奏，要有重点，再带点讥讽感. 紧接着是剪辑，“剪辑出”要快、紧接着话音刚落，让桥段意犹未尽. 拍摄对话的机位要多. 在对话和对话之间插入几个角色走过室外的摇镜. 最后将这些剪在一起，再安排一个小反转，这道菜就做完了.
本片是给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨站记者们的一封情书，并以三条故事线为中心.
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