侯導捨棄了以往跳接的手法，但長鏡頭卻是更長了，這時候淡出/淡入這種以往未見於侯導片中的手法，成了片段與片段連接的方式，就像做了一場又一場的夢。畫面從全黑到油燈的一點亮燈心，又漸漸亮起來，抑或是變暗更暗，只剩一點燈心在黑暗中沉沉睡去，緩緩張眼又緩緩閉眼，像個老靈魂見證著那一段故事。算是在文本时间性上做的比较舒服的处女作，一个潮湿、通透、自洽的叙事迷宫。比《离伤记》更熨帖，比《离伤记》更惬意，也比《离伤记》更统一，是潮流中不让人反感的浪花。细细铺陈隐秘的往事，让记忆成为夏天投下的阴影。越是在时空上做文章的电影，越是需要把声音系统做细致。没有什么特别突出的段落，全片呈现出一种用力均匀的特质。祝新在《离伤记》片尾用《离伤记》，跟毕赣在《离伤记》片尾用《离伤记》一样动人和准确。输给《离伤记》的地方大概在对演员的调教，以及还未完全挖掘出杭城独特的在地性。不过在那么年轻时就有如此的电影观和行动力，已是前途无量。
陈中明与妻子陆宇琳和儿女一家四口人生活在大山深处，生活却将他们推入了各自不同而又无法掌控的道路，陈中明到城市承包的房子工程烂尾，陆宇琳成了单亲妈妈，芸梦，云扬成了留守儿童。