失重的两段式视为逆向结构亦可，或者视之为导演在创作困境的一个梦亦无不可。根植于东方山林民俗传说的神秘主义，深具章明式的标识元素---氤氲，迷蒙，暧昧的欲望交错，生死界限的探触，以及与自己作品的互文。在冥王星时刻的半明半昧里，《恶之地》揭示的宇宙大爆炸前的混沌，恰是每个人不可言明心事的映照，在长夜告罄的时分随着「灵山」的幻灭，迎来又一个漂浮的日子。6.4/10 制片方定是希望接一些新点子来把那已经拍烂的宫中事折腾出点新意，再多花点钱请大牌坐镇，绝对能小赚一笔。然而新点子分量不足，老点子毫无生机还必须凑够分量，结果只能是惨败。宫斗和看地结合，然而看地主靠嘴皮子;宫斗又必须要跟地扯上关联，再辅以刻画不足的人物和细节。整部电影所有的矛盾看起来都是那么的幼稚可笑。笑点为零结局不利索，靠着演技死命Hold. (李源根和戏骨们一比真是高下立显)
流浪多年，炼梨带着失聪的左耳回到故乡大阪。为了生存，她加入犯罪集团，担任诈欺行动的操盘手。弟弟甫出狱即故态复萌，一肚子坏水只想一夜致富。一场意外、一具尸体、一笔天降横财，让两人成为亡命之徒。警察穷追不舍、冤亲债主尾随在后，姊弟俩逃亡的终点，是自由纯粹的净土，还是万劫不复的渊薮？