（7.5/10）柯南伯格的“骨肉”风格加上虚拟现实游戏的科幻视角，硅胶游戏盘、脐带连接、游戏中套层空间，着实有些像《巧克力和酥油花》里的梦境设置。柯南伯格超前的预见性，思考着现实世界与虚拟游戏边界的消失，虚拟世界挑战的是意识和潜意识，并且一直延续到真实世界，当虚拟世界一层又一层的套在现实当中，世界混沌一片。我意外地非常喜欢，尤其是第一个故事——但其实也不是那么意外，毕竟我就是喜欢关于media（无论是文字还是影像）的self-reflexivity。看的是欧洲公映版本，所以激情戏场景有一个红色的方框挡住了人体，虽然是因为审查压力，但却像有意为之：索伦兹本人也很喜欢这个设计，并遗憾美国的观众看不到这个方块，只能看到床戏本身。我的同学们对索伦兹的态度就没我这么宽容，Kat说：“虽然你们这些搞艺术的人会说他在讽刺，但我就是要说他是racist。”但确实，如同Damon Young说的，当代文化的讽刺，就是在否定、否定之否定、否定之否定之否定之间摇摆不定。
离家出走的藏族少年桑丹一心只想去塔尔寺学做酥油花，路上遇见从父母身边逃走的同龄人唐宇，两位少年结伴而行的途中遇见各种各样的大人，包括前来追寻儿子的唐宇父母。在这段旅程的终点，无论两位少年是否实现了心愿，都收获了更为重要的东西。