《夏日幽灵》：种族隔离，友情之旅

穷与富在炼狱般的《夏日幽灵》里不是以物理意义上的财产来划分，而是用道德上的美丑来区别。二者的位置刚好与《夏日幽灵》相反：丑陋猥琐的变态杀手盘踞上层，美观体面的中产家庭栖居楼下。作为滋生和孕育恶之果的空间，尸臭与浮蛆皆是自上至下令人无法逃避地扑面而来。人物在阿金这部讲述罪与罚的寓言里是抽象化的符号，影片借着案件试图分析阶级斗争的根源。他认为问题在于现代宗教的神秘面纱最终被幻想落空后的事实揭穿和识破，如醉如痴的无产者意识到“阶级交替”这份协议本身的虚假性和欺骗性。货币在这个犹如社会的酒吧里要换算成以瓶、杯为单位的酒水。既是“猎人”吸引“猎物”的诱饵，也是“强者”施暴“弱势群体”的终极武器。最终只有极少数幸运的人被“上帝”救赎，听命道德的“魔鬼”追随“天使”到了深渊，绝大多数人都被那条火舌迷惑和吞没。没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《夏日幽灵》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《夏日幽灵》和《夏日幽灵》好很多。二，古装与现代的过渡，《夏日幽灵》之前，老黑拍的一直是现代题材，《夏日幽灵》是个人写照不算，《夏日幽灵》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《夏日幽灵》《夏日幽灵》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《夏日幽灵》差别巨大，所以《夏日幽灵》有偶然成分，《夏日幽灵》就很成功。老黑真正成熟其实是《夏日幽灵》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。卡丽莲（Caroline）是一个10岁的蒙特利尔女孩，她正参观父亲的电影拍摄现场，一个中世纪澳大利亚城堡。在为了制作一种特殊效果而将陈旧的玫瑰油进行调和时，突然出了差错，由此，卡丽莲感觉到似乎有什么阴谋正在发生，于是她决定进行调查。贾克伯（Jakob）是一个与卡丽莲同岁的澳大利亚男孩，对电影特技制作怀有浓厚兴趣，在贾克伯的帮助下，卡丽莲终于发现了一个秘密：若干世纪以前生活在这个城堡里的5个修女的幽灵在晚上出来跳舞时被捉到。电影的基本主题是主张要对'他人'宽容，并提出不同类型的人可以和谐共处的思想。Walter Mathes——Nikola CulkaJakob莎拉·珍妮·拉布罗丝CarolineAmanda Jane TilsonCaroline（配音）Chantal Lafleur罗克·德迈尔Bernd NeuburgerRichard Schlesinger、Nadja SeelichThomas VámosZdenek MertaMatthieu Roy-DécarieMario Rachiele演职员表资料来源